Il y a quelques jours, pas aujourd’hui (je ne suis pas synchrone) je suis allé voir l’exposition Pierre & Gilles chez Jérôme de Noirmont. Bon, c’est toujours aussi bien. En fait, maintenant, je connais tellement que j’aime leur travail avec cette familiarité que les imbéciles appellent le « trop vu ».

Vous ai-je parlé des imbéciles ? Ils pullulent et ils bavent. C’est d’ailleurs à cela qu’on les reconnait. On reconnait en revanche « les connaisseurs » (j’en fais partie, c’est un fait) à ce qu’il savent que « ce qui est bon » excède de beaucoup ce qu’ils aiment.
Bon, là j’aime, donc c’est un mauvais exemple (d’ailleurs pas un exemple, un point de départ) mais ceux qui n’accordent de valeur qu’à ce qui les touche, voilà de qui je parle. Les simples qui appréhendent l’art comme un corpus à discriminer, ou plutôt qui confondent leurs discriminations (légitimes subjectivement et parfois parfaitement argumentées) avec une sorte d’échelle du beau à graver sur les fesses du David de Michel-Ange.

Quelle oeuvre écartèlera le spectre de mon goût par surprise, laquelle m’ennuiera, laquelle deviendra mienne à force, me convaincra-t-elle, n’ai-je pas envie, besoin de laid en ce moment, pourquoi cette passion de Jean-Michel pour la peinture anglaise tandis que Pierre-Yves (mes amis n’ont pas de prénoms exotiques, je le regrette) ne kiffe que le Quattrocento, sur quelle sculpture faudrait-il que j’empale en rêve V* nue pour éjaculer immédiatement ? Bon, bref, vous m’avez compris, c’est la bonne manière de s’y prendre.

Et puis on attend celle qui nous ravira, l’oeuvre grande claque. Le fantasme de la Sabine est courant bien que peu avoué lors des dîners en ville. De temps en temps aussi un crush (et il ne faut pas le mépriser, c’est déjà extra). Il faut se taper environ (j’ai fais mes comptes) 307 expositions de merdes, 422 médiocres, 57 bien faites et 42 vraiment « Zuper ! » pour finir par entrer, par hasard, alors qu’on allait finir le tour des galeries, alors que des amis nous attendent à Saint-Germain pour manger de l’andouillette-moutarde et parler de Céline, dans l’exposition cadre d’une grande émotion esthétique.
Mais cela n’arrive pas lorsqu’on entre, non. Lorsqu’on entre on sent qu’il se passe quelque chose, mais cela fait si longtemps que la même sensation nous a traversé que l’on a oublié, que l’on ne réalise pas totalement… On est enfin dans la bonne forêt, sur le bon chemin, celui du loup ! Et paf le loup ! Derrière un mur souvent, une oeuvre en retrait, tapie. C’est pour elle que l’on a supporté toutes ces portes, ces assistants grossiers, la pluie du soir débutant, la bise sur la joue des méchants. Après, essayer de décrire, c’est un aller-simple pour le ridicule, j’arrête là. On aura compris qu’il faut être aussi un marathonien, un grenouilleur, un fonctionnaire est-allemand pour tomber sur le loup.

Mais je veux revenir sur « la familiarité ». Il y des oeuvres qui font déjà partie de notre famille, qui sont au centre de nos appréciations, et il ne faut pas se tromper (Là non plus, Merde ! Yen a des pièges !). Il faut reconnaître l’oeuvre ami(e), l’oeuvre époux(se), l’oeuvre camarade de service militaire (aussi). Cette oeuvre ne vous viole pas sur un banc de gare parmi la foule (le camarade de service militaire non plus me direz-vous), mais elle est là depuis longtemps. Alors il n’y a que les sauvages, ceux qui ne regardent jamais le paysage, les bourrins de la bite mentale, ceux qui ne caressent pas le duvet des nuques, pour ne pas voir la grande beauté de ce beau oublié.

J’avais chaud. Après j’avais chaud. J’ai marché jusqu’à la Concorde, à pied, et l’oeil de Râ était là (il est malin Râ, il contourne les monothéismes récents, il se remontre sans autorisation). Râ nous invite toujours, silencieusement, à monter dans son oeil tournoyant.